张大千画工笔牡丹,最喜欢作“照殿红”、“泼墨紫”、“佛头青”三种,皆浓艳重彩,令人惊赏留恋不已。 1944至1945年间,张大千画过多幅工笔牡丹的作品,《佛头青》是其花鸟画创作中的重要主题,也是1941年敦煌之行后锐意变法的某种落实。 宋代院体画把工笔牡丹细分为佛头青、照殿红、泼...
这幅《纨扇仕女图》是张大千从敦煌归来之后所作，正是其人物画开始进入巅峰的期间。这一时期可以说是张大千仕女画创作的黄金时期，在造型上取的是盛唐壁画雍容丰腴的特征，设色明显地受佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺，所以作品显得非常华彩富丽，这对于他最终形成自己工笔重彩的人物画...
1961年，张大千家属将家中所藏敦煌画作 183 幅，捐赠给四川省博物馆；台北故宫博物院收藏 64 幅，剩余 29 幅流入民间市场。此幅《大威德金刚》即是张大千敦煌之行的作品流入民间之一。大威德金刚 张大千这幅画虽冠以西方《圣母圣子像》之名，实则沿袭了张大千敦煌归来后一贯的仕女画风格。圣母圣子像 张大千的花鸟之...
《荷花图》是张大千于1949年创作的一幅写意花鸟画，赠送给毛泽东。这幅画以荷花为主题，采用泼墨泼彩的手法，表现出荷花的清香和婀娜。画中的荷叶用墨色淡重变化勾勒出层次感和空间感，荷花则用红色和白色点染出绚丽和纯洁。画面上方有一只飞翔的白鹭，增添了生动和灵动的气息。这幅画是张大千对中国传统水墨画的创新...
此绢本小青绿的《仿宋人山寺图》，乃张大千在抗战胜利后，离开大陆之前，力追五代北宋山水画高峰期的得意之作。此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅，细观其多变之山石皴法及造型，为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。在意境方面，以壮丽的瀑布为中心，茅亭草阁分置左右，掩映在老树虬枝及朦胧的竹树之间...
张大千 芭蕉仕女 1945年 张大千 纨扇仕女 1945年 张大千 蕉荫仕女 1945年 张大千 天女散花 1935年 张大千 蕃女掣庞图 1946年 张大千 莫高窟唐人 1947年 张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年 张大千 凤冠执扇仕女图 1947年 张大千 初唐供养人像 1948年 张大千 供养天女 1948年 张大千 执扇仕女 张大千 临印度画仕女 195...
1948年 张大千《龙女礼佛》 95.5x58.5cm 2024年苏富比香港2949万港币成交 此幅为张大千自存徐雯波藏《龙女礼佛》，未署年，图中所示龙女跪地匐伏参拜佛祖，佛祖两旁各有二位胁侍菩萨陪侍。此本工笔线描极为细致，人物衣饰、五官简略，未及点睛。画中佛陀手结说法印、盘坐莲花座上。龙女跪地顶礼佛足，表情肃穆虔诚...
张大千（1899一1983），二十世纪中国最杰出的画家、书画鉴藏家之一。四川内江人，父母信奉天主教。谱名正权，后由其师曾熙改名季蝯，曾短暂出家，法号大千。早年受母、姐影响习作花卉，少年时入重庆教会学校读书，接触西画技法。1916年冬出峡经上海赴日本京都游学，1917年春返沪，拜前清进士、名书画家曾熙、李瑞清...
张大千是中国近现代画坛上的一位杰出画家，尤其在花鸟画领域，他的作品独具匠心，富有浓厚的艺术气息。他的花鸟画作品集锦，不仅是中国画坛的瑰宝，更是世界艺术史上的璀璨明珠。在这部作品集锦中，张大千以其独特的笔墨和色彩，将自然界中的花鸟描绘得栩栩如生。他运用精细的笔触和浓淡相间的墨色，巧妙地表现出花儿...