“瘦”是线条的“紧”“窄”,一般书法史常说宋徽宗瘦金体从唐代薛稷而来。薛稷书体也“瘦”。一般而言,唐初的书体承袭隋碑的严谨,线条都偏瘦,欧阳询如此,褚遂良也如此,只是薛稷瘦中带转折的刚硬,是与“瘦金体”关系较深。五代南唐后主李煜的书法被称为“...
本幅画的右上方宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡。已知全五德,安逸胜凫鹥”,右下书款“宣和殿御制并书”,并书草押书“天下一人”。 《瑞鹤图》 ▲宋徽宗《瑞鹤图》绢本,卷,楷书,后期风格,辽宁省博物馆藏。 此画是宋徽宗赵佶30岁时作品...
宋徽宗赵佶《秾芳诗帖》卷,绢本 楷书 27.2×265.9cm 台北故宫博物院藏 宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书,每行二字,共20行。台北故宫博物馆藏。这是赵佶瘦金体的代表之作。 瘦金体书是宋徽宗的独创,当时也只有他写。瘦金体书特征是笔画细瘦,在转折处,将藏锋、露锋、运转、提顿等痕跡强化并保留下来,那就成為...
日后写行草书，也不会失控，同时“瘦金体”的特性，适合硬币书写，符合当代人日常需求，还能开拓创新思想，利于形成独特的个人书风。经多方努力我们对宋徽宗《瘦金千字文》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节处理，全都...
目前传世的“瘦金”法帖，基本都是楷书，其实宋徽宗写过“瘦金体”行书，此作是他仅存的圣旨真迹，即辽宁博物馆“镇馆之宝”——《书蔡行敕卷》。为了驳回蔡行的“辞官申请”而写，全卷共计127字，单字大小约为6厘米，卷中字体效仿褚遂良的笔法，入纸前凌空趋势，奠定飘逸骏健的基调，让笔画间连贯畅通。运笔...
宋徽宗的瘦金体《千字文》具有很高的艺术价值。首先，从书法艺术的角度来看，这部作品展现了宋徽宗精湛的书法技艺和独特的审美追求。其字形修长、笔画细劲有力、结构严谨、气韵生动等特点，使得整部作品充满了韵律感和节奏感。同时，宋徽宗在运笔过程中巧妙地运用了提按、顿挫、转折等技巧，使得每一笔都充满了...
徽宗瘦金体特征：结字至瘦而颇具筋力。运笔直来直往，飘忽快捷，似行如草，流畅劲逸。笔道细瘦峭硬，挺劲犀利，无滞涩现象。起笔收笔转折提顿处痕迹十分夸张强化，撇捺竖弯勾与黄庭坚长画外送极为相似，末端锋利如刀尖。小字突显兰竹之韵。笔划之间呈现游丝，但初期不如后期的明显。赵佶，即宋徽宗。其书法自...
这段话明确指出瘦金体来源于薛稷。然北宋蔡絛言：祐陵作黄庭坚书体，后自成一法也，时亦就端邸内知客吴元瑜弄丹青。元瑜者，画学崔白，书学薛稷，而青出于蓝者也。后人不知，往往谓祐陵画本崔白，书学薛稷，凡斯失其源派矣。从这段话来看，蔡絛认为宋徽宗的瘦金体来源于黄庭坚，否认了“书学薛稷”说，但...
宋徽宗诸体皆能，而“瘦金体”的诞生是他真正突破古人、开宗立派的标志，他吸取褚遂良、薛稷、薛曜、黄庭坚等人笔法，将楷书的瘦劲性与美感发挥到了极致。《瘦金千字文》写于崇宁三年（1104年），全卷105行、1015个字，单字大小约4厘米，全卷端庄肃整，俨然一部瘦金字帖。《瘦金千字文》是宋徽宗写给宦官...