根据卷尾处作者的自述，这幅画是他应范端伯的邀约，画的四枝梅花，分别是：未来、欲开、盛开、将残。我们看这四枝梅花，都是稀疏的枝叶和花朵，显得清寒而空灵;两边的枝条都向中间聚拢，使画面具有一种内敛的力量。我们再单看每一幅画。第一幅画：未开。四梅图：未开 未开的梅花都是抱着的花苞;枝条也是细长...
这则故事,载于明朝解缙《跋王侍郎所藏扬无咎梅》中,故事所言扬无咎的梅花,或许可以从收藏于故宫博物院的扬无咎《四梅图》中,窥探一二。 四梅花图卷 扬无咎 《四梅图》作于扬无咎69岁之时,是其艺术创作的鼎盛时期。画作应友人范端伯之请而画,“范端伯要予画梅四枝,一未开、一欲开、一盛开、一将残。” ...
因其在画卷上自署“奉敕村梅”,故名。 宋 杨无咎 四梅图 未开 欲开 盛开 将残 《四梅图》写梅花未开、欲开、盛开、将残四种状态。后自书"柳梢青"词四首,分咏四梅。又自题道;"范端伯要予画梅四枝,一未开,一欲开,一盛开,一将残。仍各赋词一首,画可信笔,词难命意,欲之不从,勉徇其请。予作有...
四梅图(一、含苞) 南宋 扬无咎 纸本 墨笔 四梅图(二、待放) 南宋 扬无咎 纸本 墨笔 四梅图(三、盛开) 南宋 扬无咎 纸本 墨笔 四梅图(四、残败) 南宋 扬无咎 纸本 墨笔 梅花入画,是古来有之的,扬无咎并不是第一个画梅花的人。真正将梅花与人的品格相关联,扬无咎算是画梅花的老祖宗了,“从头总...
扬无咎——《四梅图》赏析无咎画梅以墨线圈花以重墨点蕾以泼墨画梢老干一笔抹墨间留出飞白虚实相间纵横如意把苍皮斑驳的老干表现得真实而生动画出的梅花朴素而有雅韵 扬无咎——《四梅图》赏析 展开全文 扬无咎(1097—1169) 字补之,自名村梅,又号逃禅老人或清夷长者。大桥街道南上人,自称为汉扬雄后裔,故其书...
这次我们通过《四梅图》比较吉州窑的梅花纹,其主要利用宋代花鸟画的构图方式,但是吉州窑也不是简单的将梅花纹放在器物上,还会结合具体实物将不同的梅花纹有规则地布置在各类器物中,使得梅花纹和器物有机的融合在一起。下次我们会从表现手法上,进一步为大家分析宋代绘画对吉州窑梅花纹饰的影响。
《四梅图》属于后者。 扬无咎 扬无咎师承仲仁,仲仁十分喜爱画梅,善于用笔勾勒出梅的形状,扬无咎学习了仲仁的画法,但又不墨守成规,最终创立了自己独特的画风。 《四梅图》为长卷,宽37厘米,长358.8厘米,现如今被收藏在北京故宫博物院。这组图是扬无咎为友人范端伯所作的,范端伯是范仲淹的曾孙。此时的扬无咎已经...
《四梅图》是扬无咎创作的一幅纸本墨笔画，纵37.2厘米，横358.8厘米，现收藏于北京故宫博物院。《四梅图》自左而右分段画梅花未开、欲绽、盛开与将残四个阶段。未开一段枝头已著花蕾，但一切都尚在静静地蓄势之中，就连梅枝也画成未得疏张的样子。欲绽一段有少许耐不住的花苞微启丹唇，有了绽放的势态...
宋 扬无咎 四梅图卷 纸本水墨 37.2cmx358.8cm 扬无咎的墨梅,祖述北宋华光和尚(释仲仁)。据吴元素《松斋梅谱》记载:“墨梅自华光始”,他长期居住湖南衡州花光寺,“植梅数本,每发花时,辄床于其树下终日,人莫能知其意。值月夜见疏影横窗,疏淡可爱,遂以笔戏摹其状,视之殊有月夜之思,由是得其三昧,名播...