从《小武》到《任逍遥》,贾樟柯故乡三部曲一直围绕着“变化中的中国”这一母题。如果说《站台》是希望与创痛并存的80年代,带有一种思想启蒙的诗性与浪漫;《小武》是商业大潮下的90年代,充斥着边缘人无所适从般的焦灼与失落;那么《任逍遥》则是飞速奔腾的21世纪初,青年人的彷徨、感伤与迷惘。 任逍遥:未知的快...
贾樟柯从来不谈道德,那该是一段长途旅行之后的终点,尤其是一对情侣离散、复合、穿越时代之后只能如此的结果。《任逍遥》中贾樟柯分外关爱的主角们恰巧是《站台》结束时出生的一代,当时是80年代初。(译者注:《任逍遥》的主角们确实出生于80年代初,但《站台》结束于80年代末。) 《任逍遥》的两个男孩儿小济和斌斌...
《任逍遥》是贾樟柯自编自导的第三部故事长片,由法、日、韩三国联合出品,香港胡同制作公司执行制作。这也是日本著名导演北野武自2000年《站台》后投资拍摄的第2部贾樟柯电影。《任逍遥》于山西大同即兴拍摄,描写失业工人子弟的生活,两名19岁的少年彬彬和小济抢劫银行未遂的故事。少年斌斌和小季是山西大同失业工人的孩...
网上找的《任逍遥》资源,影片后面接着18分钟的采访。 当年的贾科长可以说是年轻俊秀,整个采访过程流露出的状态是清醒而温柔。最近看他在B站的采访也还是这个温文尔雅状态,只是岁月在身上留下的痕迹已经很深刻了。 小标题是揣测的提问,感觉自己像是弹幕演员。
在贾樟柯自己看来,《江湖儿女》讲的就是《任逍遥》和《三峡好人》没有讲清楚的故事。 2006年,从威尼斯载誉而归的《三峡好人》选择和《满城尽带黄金甲》同日对垒。作为第六代的新生力量,贾樟柯遇上了第五代的代表人物张艺谋。 理想很丰满,现实很骨感。
《任逍遥》,是贾樟柯2001年拍摄的“故乡三部曲”的最后一部。跟贾导其他难兄难弟的片子一样,这部片子也是在国际上频频获奖,但却不得在内地上映。 同期声,纪实风,电影风格一如既往。 影片开始,小城青年斌斌懒散而茫然地骑着摩托车在街上游荡,仿佛一条浑浊的河里一条悠闲的鱼。
6.5万3242023-11-03 00:28:53未经作者授权,禁止转载 1699 215 882 157 贾樟柯故乡三部曲之三 面会菜 影视 影视杂谈 任逍遥 贾樟柯 故乡三部曲 微尘漫录发消息 世界微尘里,吾宁爱与憎。 关注我,陪你看世界!
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《任逍遥》无疑将这种矛盾而统一的艺术手法发挥到了极致。影片故事琐碎而单薄,为了表现草根人群的生存现状,剧中主要人物时刻处于焦虑的情绪状态中;台词简洁而生活化,情节、场景、表演无不体现出典型的文艺片路数。 在整体氛围的营造上,贾樟柯并未超越其他同样优秀的第六代导演;在细节处理上,个性鲜明的拍摄手法则令影片...