魏良辅所作《曲律》,主要记载了演唱南北曲时应注意的各种事项,作曲的选字、造句、体裁、风格等等。 魏良辅,号尚泉,是明嘉靖年间的戏曲革新家,昆曲水磨调的创始人,有“曲圣”之称。魏良辅所作《曲律》,主要记载了演唱南北曲时应注意的各种事项,作曲的选字、造句、体裁、风格;唱曲的发音、归韵、板眼等等。
一, 曲有三绝:字清为一绝,腔纯为二绝,板正为三绝。 一, 曲有两不杂:南曲不可杂北腔,北曲不可杂南字。 一, 曲有五不可:不可高,不可低,不可重,不可轻,不可自做主张。 一, 曲有五难:开口难,出字难,过腔难,低难,转收入鼻音难。 一, 曲有两不辨:不知音者,不可于之辨;不好者,不可与之辨。
著有《曲律》(一名《南词引正》),是论述昆腔唱法及南北曲流派的重要著作。他认为,歌唱的基本要求是“三绝”:字清、腔纯、板正,这样才能唱出曲子的理趣,深得唱曲要领,其演唱艺术及其所阐述的理论,对后世有深远影响。 魏良辅《曲律》 一,择具最难,声色岂能兼备?但得沙喉响润,发于丹田者,...
一, 曲有三绝:字清为一绝,腔纯为二绝,板正为三绝。 一, 曲有两不杂:南曲不可杂北腔,北曲不可杂南字。 一, 曲有五不可:不可高,不可低,不可重,不可轻,不可自做主张。 一, 曲有五难:开口难,出字难,过腔难,低难,转收入鼻音难。 一, 曲有两不辨:不知音者,不可于之辨;不好者,不可与之辨...
魏良辅板眼曲律冷板凳麻婆子玉交枝 1魏良輔曲律一擇具最難,聲色豈能兼備?但得沙喉響潤,發於丹田者,自能耐久。若發口拗劣,尖粗沈鬱,自非質料,勿枉費力。二初學先從引發其聲響,次辨別其字面,又次理正其腔調。不可混雜強記,以亂規格。如學《集賢賓》,只唱《集賢賓》;學《桂枝香》,只唱《桂枝香》。久久成熟...
魏良辅:曲律魏良輔曲律 一 擇具最難,聲色豈能兼備?但得沙喉響潤,發於丹田者,自能耐久。若發口拗劣,尖粗沈鬱,自非質料,勿枉費力。 二 初學先從引發其聲響,次辨別其字面,又次理正其腔調。不可混雜強記,以亂規格。如學《集賢賓》,只唱《集賢賓》;學《桂枝香》,只唱《桂枝香》。久久成熟,移宮換呂,自然...
曲律 魏良辅 一, 择具最难,声色岂能兼备?但得沙喉响润,发于丹田者,自能耐久。若发口拗劣,尖粗沉郁,自非质料,勿枉费力。 一,初学先从引发其声响,次辨别其字面,又次理正其腔调,不可混杂强记,以乱规格。如学《集贤宾》,只唱《集贤宾》;学《桂枝香》,只唱《桂枝香》,久久成熟,移宫换吕,自然贯串。
板正的内容比较明确,而字清、腔纯则在字面上有些含糊,所以各位曲友的理解可能也会不一样。以下简要说说我自己对魏良辅《曲律》所说的”字清、腔纯、板正“的理解,请@梁昊_V 先生及各位师友指教。 字清和腔纯之所以在理解上会有夹缠,主要是因为在曲唱原则中,腔和字是密不可分的。所以那些方面属于”字清“,...
魏良輔曲律 一 擇具最難, 聲色豈能兼備? 但得沙喉響潤, 發於丹田者, 自能耐久。 若發口 拗劣, 尖粗沈鬱, 自非質料, 勿枉費力。 二 初學先從引發其聲響, 次辨別其字面, 又次理正其腔調。 不可混雜強記, 以亂規格。 如學《集賢賓》, 只唱《集賢賓》;學《桂枝香》, 只...
伪《南词引正》为何订魏良辅曲律出现于嘉靖二十六年(1547)前?在1960年以前,戏曲学界仍是从事者有限,而说法上也没有什么新数据之下来推断之下。于是,对于魏良辅的生平,如果一定要找明代白纸黑字的记载,就是明末沈宠绥《度曲须知‧曲运隆衰》:『嘉(1522～1566)、隆(1567～1572)间,有豫章魏良辅者,流寓娄东鹿城之间...