夏桑此之前出版的短篇集《月海电台》，走的也是轻科学、重幻想的路子。而在《跑去她的世界》一书中，他在物理学出身的作家付强的协助下，为种种诗化意象赋予了科学解释。这样的处理方式，必定吃力，也未必讨好，但一定是对以“理系科幻”为主流的中国科幻传统的继承。当然，继承传统并不意味着泯灭个性。《月海电...
这样的处理方式,必定吃力,也未必讨好,但一定是对以“理系科幻”为主流的中国科幻传统的继承。 当然,继承传统并不意味着泯灭个性。《月海电台》给我的印象是“干净而真挚”,《跑去她的世界》依然如此。而这样的一种风格,在如今的中国科幻业界,依然是稀缺的,甚至称得上独特。 风格独特的作者越多,这业界未必能有多...
《跑去她的世界》与日系作品的另一个显著差别则在于科学解释。从“御三家”(小松左京、星新一、筒井康隆)的时代开始,注重科学性的“理系科幻”便不是日本科幻的主流,反倒是侧重诗化意象与情感表达的“文系科幻”,在日系作品里占到了相当大的比重。直到近些年,日本的科幻奖项,也总会颁给那些带有强烈幻想与推想(spec...
陆秋槎：有两个原因。一是中国当代的推理小说和科幻小说，尤其是推理小说，男性主角要多得多，我希望我的作品可以填补这一个空白。二是因为我希望我的作品能跟我保持距离。比如说我是一个北方人，但我的故事基本都发生在南方，然后我本人是男性，但是我写的基本都是女性角色。这样我就能和我的角色保持一定的距离，...
陆秋槎:我其实不是在中国写科幻出道的,我写科幻是在日本出道的,所以我其实在审美上面更多的是受日本科幻圈的影响。从大概1950年代开始到现在,日本的科幻没有断层过。对我影响比较大的作者好像都是在国内并没有很有人气的,比如说像斯坦尼斯瓦夫·莱姆(Stanisław Lem)也好,格雷格·伊根(Greg Egan)也好,也都是近...
陆秋槎:我其实不是在中国写科幻出道的,我写科幻是在日本出道的,所以我其实在审美上面更多的是受日本科幻圈的影响。从大概1950年代开始到现在,日本的科幻没有断层过。对我影响比较大的作者好像都是在国内并没有很有人气的,比如说像斯坦尼斯瓦夫·莱姆(Stanisław Lem)也好,格雷格·伊根(Greg Egan)也好,也都是近...
陆秋槎:我其实不是在中国写科幻出道的,我写科幻是在日本出道的,所以我其实在审美上面更多的是受日本科幻圈的影响。从大概1950年代开始到现在,日本的科幻没有断层过。对我影响比较大的作者好像都是在国内并没有很有人气的,比如说像斯坦尼斯瓦夫·莱姆(Stanisław Lem)也好,格雷格·伊根(Greg Egan)也好,也都是近...
两个宇宙的探索者文/陆秋槎澳大利亚科幻作家格雷格·伊根生于1961年,拥有西澳大学的数学学位,毕业后曾短暂进修过电影制作,之后进入医院从事编程工作。这些专业背景为其日后的创作提供了素材,也奠定了硬核的风格。早在1980年代,伊根就已经发表过一些作品,成为专职作家则是在1992年,笔耕至今,已产出了十余部长篇和百余部...
陆秋槎:我其实不是在中国写科幻出道的,我写科幻是在日本出道的,所以我其实在审美上面更多的是受日本科幻圈的影响。从大概1950年代开始到现在,日本的科幻没有断层过。对我影响比较大的作者好像都是在国内并没有很有人气的,比如说像斯坦尼斯瓦夫·莱姆(Stanisław Lem)也好,格雷格·伊根(Greg Egan)也好,也都是近...