他非常强调演员创造人物性格,要求演员反复钻研剧本,要清楚地理解角色并“看到它应有形状”,然后依据这个形象构思去进行塑造,不仅外形相似,还要能像角色那样“走路、谈话、倾听”,用属于角色的“那种脑筋来思想”。他的名言是“艺术不是‘合一’,而是‘表现’!”因而被称为表演派。
表现派 戏剧表演艺术流派之一。18世纪法国启蒙主义思想家狄德罗在《关于演员的是非谈》一文中,谈到演员表演时,主张刻苦钻研人物性格,创造“理想范本”,在每次公演时,演员应该准确地像一面镜子那样把这典型形象真实地重现在舞台上。他反对演员只凭天赋和敏感,主张冷静和判断力,依靠对四周物质世界与精神世界的现象进行勤勉...
而“表现派”的表演理论一说来自法国启蒙主义思想家狄德罗；一说来自活跃在19世纪后半叶的法国演员哥格兰...
“表现派表演艺术”倡导一种“离间效果”的表演方法,主张演员与角色在感情上保持距离,始终清醒意识到“我在演戏”,用理性效果代替感性效果。提出此戏剧理论的戏剧家是() A. 梅兰芳 B. 斯坦尼斯拉夫斯基 C. 布莱希特 D. 莫里哀 相关知识点: 试题来源: ...
开门见山吧,我直接说说这三个“派”:体验派、方法派和表现派。 首先是体验派,我不想多谈体验派,原因很简单,体验派的理论≈表演理论,可以说斯坦尼体系或者说体验派在表演(不论是戏剧或是电影)这门行当里的地位类似于儒家之于中国封建社会文化的地位,居于统治或主导地位,斯坦尼体系在科学性、严整性、可实践性方面...
“表现派”不强调从自我出发,而是强调在内心中先构建出一个“角色的形象”,强调模仿。同时表现派不提倡下意识生活在情境里,而是强调拿捏和设计。 有人说体验派就是斯坦尼,表现派就是布莱希特。前半句是对的,后半句不对。布莱希特提倡的“间离”是一种演出效果,更多通过编剧和导演手段来达到,而非一种表演手段。
先说一下“表现派”。“表现派”是在理解角色灵魂的基础上，通过外在表现形式突显人物个性，包括是声音...
方法派是指演员变成角色本身,不管有没有在表演状态; 表现派就是演员充分利用表演的形式把角色的动作、情感等表现出来即可; 体验派和方法派没有本质上的区别,它们的区别在于对角色深入诠释的程度。两者都是不疯魔不成活,体验派更甚。 打个相当不恰当的比方: ...
表现派 戏剧表演艺术流派之一。18世纪法国启蒙主义思想家狄德罗在《关于演员的是非谈》一文中,谈到演员表演时,主张刻苦钻研人物性格,创造“理想范本”,在每次公演时,演员应该准确地像一面镜子那样把这典型形象真实地重现在舞台上。他反对演员只凭天赋和敏感,主张冷静和判断力,依靠对四周物质世界与精神世界的现象进行勤勉...
表演艺术中的体验派,方法派,表现派分别指的是什么 1、表现派是在理解角色灵魂的基础上,通过外在表现形式突显人物个性,包括道具,特定的表情,标签式的动作等等,特别走外的。比如夸张的喜剧表演,就属于表现派范畴。表现派创作特点是通过艺术家的主观内省,运用变化、夸