如果空白的形状出现机械规整的情景,如整齐的方形、圆形、菱形、三角形等等,那就证明物象的外沿集结线太过规范;如果发现空白的块面分布有等同的情况,就说明物象的疏密安排可能有分布平均的地方,这些都是章法布白所忌,应该进行调整,所以前人说“知白守黑”。总的说来,一定要突破前人的章法布白的陈式,而根据现代人审...
由于八分书大多结体为扁方形，所以就自然形成字距大于行距的特有章法。明、清以来，书家的隶书作品大多采用这种章法，有时还增大字距、缩小行距。用这种章法者，字皆大小相仿而较工整。（2）有行无列。汉代碑刻中，如《三老讳字忌日记》《礼三公山碑》等，皆有行无列。《莱子侯刻石》《石墙村刻石》《太室...
第二种情况总的讲字距大于行距,但是纵势字虽然往左右有张力,但仍然保持自然结体的纵横,且笔画上收放鲜明,结体变化丰富,章法较错落,显得较茂密而有变化,有密有疏,有小有大,横向错落,这种章法较难经营,但艺术性高,如《张迁碑》(见图113)、《鲜于璜碑》(见图114)。第三种情况如《封龙山碑》(见图115)、《...
书法三要素:笔法、结体、章法🍃第一关:笔法包括起行收,称为三折法🥥起笔(露锋、藏锋)落笔时逆锋取势, 锋藏点画中, 不使外露, 称为藏锋(或逆锋) ,“ 藏锋以包其气" , 可使笔画浑厚圆润。“露锋" , 是斜落笔或尖落笔, 笔锋入纸时, 其锋外露,“ 露锋以纵其神" ,可使笔画俊秀生动。🥥行笔...
隶书的章法是与字的结体不可分的。因为章法是由每件作品中的每个字组成的,从某种意义说,字的结体决定了章法。如笔画少、结体小,就会产生疏、虚;字体大、笔画多就会产生密、实。所谓 “计白当黑”就是这个道理。字写得密、实,即黑多白少,反之则白多黑少,就形成章法中茂密和疏朗两种倾向。但茂密中也要有疏朗...
六法说经营位置，赵孟畹结体因时而转。前人对于章法结体布局总结了很多经验，比如疏密开合，虚实相生，计白当黑，等等，这些规律都给人以启迪和借鉴。本为虚构了画语生与耕砚斋的对话，通过画语生之口，提出了书法与绘画结体布局的六字口决：连，交，呼，依，断，围。对于书法与绘画结体布局中的六种关系，作了...
结体、章法方面的比照 在结体上,王铎是非常善于在字的结构中制造险绝,而后又自己去抢险的,是弄险和抢险的个中高手。他虽然用的是顺笔的趋势,却又能在很大程度上去夸张其中的曲直、崎侧、虚实、层次等的结构对比,从而能使得其恰如其分。临作充分展现了王铎在结体方面的正中求奇、稳中求动、以外拓显雄强的特质。
古代书论之【结体】 ◆凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形式递相映带,无使势背。——东汉、蔡邕《九势》 ◆凡欲结构字体,未可虚发,皆须象其一物,若鸟之形,若虫食禾,若山若树,若云若雾,纵横有托,运用合度,可谓之书。——唐、蔡希综《法书论》 ...
总而言之,古人的点画和结体兼顾基本形与变形,既强调对比形式,又强调组合关系,我们今天强调形式构成,在处理点画和结体的写法上,完全继承了古人的创作方法。 三、章法 古代书法以尺牍手卷为主,手卷一段段打开,文字一段段出现,看到的是...
其实笔法结体章法只是总结出来的结论，这三个基本功真正的练习方法和目的，并不是一两个字就能解释清楚。当然，也没有想象中那么难以理解，只要认识清楚，还是可以进行有针对性的练习，逐步提高水平的。笔法说的是驾驭毛笔的能力 别被笔法忽悠了，尤其是连没摸过毛笔的人都听说过的“永字八法”。笔法就是驾驭毛笔的...