中国电影同样在潜移默化中形成较为典型的空间叙事观:其趋于延展化的画境空间承载着可游可居的美学追求;其颇具审美表现化的意象空间涌现出景即是情的审美观念;在画面之外,其借助可供感知与联想的声音元素开拓出层次丰富的电影空间,凝聚着秘响旁通的艺术...
德国导演弗里茨·朗(Fritz Lang)于1927年执导的电影《大都会》,通过一个一百年后的设定,以当时的视觉手段表现了两级分化下的城市空间,以及群体对个体的反抗。差不多一百年后,再看这部电影,除少数元素超前外,不由感慨其精准的预测。 影片的世界观是:在未来,城市依赖一部巨大的机器运转,精英阶层生活在地上,这里有...
空间叙事观是指电影中通过空间来叙述故事和触发情感的表达方式。相比于文字叙事,空间叙事更能直观地传递信息和情感,赐予观众真实的感受和体验。它与中国文化的审美观念和哲学思想有着密切干系。 中国传统哲学中以“天人合一”的思想作为核心,追求人与自然和谐相处。这种观念也在中国电影中得到了体现。电影在呈现空间时,...
电影空间的虚实交叉复合电影的空间观 到目前为止,电影学和电影美学的一些概念与电影空间的发展现实相去甚远。即如享有盛誉的法国电影理论家马赛尔·马尔丹的《电影语言》一书中,一方面认为“基本上是不可能把电影确定为一种空间艺术的”,旋即又肯定“电影却是一种空间的艺术”,陷于自相矛盾的境地。而当今我国电影界...
电影史上无数导演都将摄影机对准自己所见、所生活的空间，在某种意义上，影像展示的空间也是导演意志的化身，甚至对个别导演来说，空间的展现业已形成了代表其影像气质的标志。小津安二郎眼中处在转型期的东京、张艺谋所见的荒芜贫瘠的山坳坳、安东尼奥尼电影中疏离的意大利。电影的空间不仅体现着空间的生活景象，同时，...
中国电影电影空间游观镜游理论 林年同的《中国电影美学》认为,中国电影于20世纪五六十年代之间发展出“游”的美学。他将“游”与电影空间相连接,提出一个核心观念——镜游。在他看来,“中国电影美学的特点的‘镜游’,是古典美学中‘游’的美学的继续和发展”。①诚然,作为中国古典美学的重要范畴,“游”与中国艺术...
本文将从中国电影的历史和特点入手,探讨“芥子纳须弥”的空间叙事观,并通过详尽案例分析探讨中国电影中空间叙事的内涵。 一、中国电影的历史与特点 中国电影起源于20世纪初,经历了无声电影、黑白电影、彩色电影等阶段。在这个过程中,中国电影逐渐进步出了自己奇特的艺术风格和叙事手法。 中国电影的特点之一是强调详尽的...
9月12日下午,北京电影学院摄影系主任、中国影视摄影师协会教育工作委员会主任李伟受邀来到中国电影艺术研究中心,以“电影画面的空间感”为题在多功能厅举办讲座。 李伟老师从电影《盗梦空间》讲起,展示了导演诺兰对于电影空间超越一般艺术家的理解和科学家般的执着。他强调,空间既是一个物理学概念,也是涉及生命与世界的...
性别划分家庭、公共空间 在电影《太太万岁》中,由蒋天流饰演的太太陈思珍虽然常常为了顾全大局而委屈自己,但其在故事中已表现出极强的独立性,几乎是出于自愿原则对个人生活有着极强的掌控能力,这种掌控能力很大程度体现在公共空间与家庭空间的对立与置换。
电影《盗梦空间》里，梦境中的时间过得跟现实世界不一样，这就让电影变得更有悬念、更复杂了。在现实世界，时间是线性的，匀速前进，人们的经历和记忆都是按这个时间线来记录和感知的。但在梦里，时间的快慢就不受现实世界的限制了。在梦境里，时间的快慢可以由人控制和改变，而且在不同的梦境层次中，时间的流逝...