文牧野与其他的现实主义导演一样,意阁描绘出滞后于时代发展的社会状况,对于社会弱势群体生存现状的展示,是他早期作品中已经确定的但是又不太成然的人文关怀。这种创作观念一直延续到他的长片中,也是文牧野目前为止确定的比较明显的创作特征。 文牧野从早期扣摄的短片开始、就尤其痴迷于手持摄影,之后甚至全程都没有使用...
边缘人群的关注,类型化的叙事手法与作者性的结合,大量运用手持摄影等等。
悲中有喜，笑中带泪，节奏和情绪点都非常精准，极好地拿捏了喜剧与正剧之间的平衡，不会让观众感觉拖沓，所以很多人认为，文牧野导演找到了个人表达与商业价值的平衡，而这个规律或者说是密码，是很多导演正在苦苦找寻的。对此，文牧野告诉记者，他向来关注社会新闻，关注普通人，他作品中的人和事都是他熟悉的，他还...
文牧野的导演风格独树一帜。作为青年导演,文牧野在片场的导演风格也很独树一帜,那些与他合作过的演员都爱喊他“文保保”,因为他有个口头禅是“保一条啊,咱们保一条! 人物简介:文牧野,1985年2月14日出生于吉林省长春市 ,华语影视导演、编剧,北京电影学院导演系硕士毕业。2010年,拍摄剧情短片《石头》。2011年...
影视工业网圈子专访《我不是药神》导演文牧野,他阐述了电影影像风格设计。 首先我个人喜欢相对手持带有自然感的拍摄方式,这种视听风格也比较适合《我不是药神》。《我不是药神》是现实题材,呼吸感的镜头容易让观众代入,而且符合人眼诉求,当观众慢慢习惯了这种视听之后,就会被带到一个真实的语境里。然后镜头慢慢进入类型...
现实主义是非常执着，不仅仅想要把自己的作品拍的非常真实自然，更加注重于情节方面的感情表达。相信看过他所主导的一些电影的观众，对他的导演风格也是非常的了解。他的电影大多数是致力于一些现实生活当中的现象更加注重对于情感方面的表达，所以说他是一位现实主义的追求者。他希望在自己的电影当中的画面...
▶文牧野导演的奇迹•笨小孩,是一部很有意思的作品,一般这种“有意思”的作品都有着多种的解读可能性:我曾经从文牧野的导演风格与个人创作角度解读过奇迹与前作的传承,也曾从景浩的角度解析过“他为何成功”,在重刷之后,又有一个新的角度出现了,那是一种类似于武侠江湖之中的兄妹情,一种被重写的关于爱的...
文牧野:风格肯定会有我自己的风格,是我作为导演对影片诠释的一个风格,这个在基因里面,在血液里的会有一定的延续。 但是因为《奇迹·笨小孩》是一个新的故事,也是一群新的人物,所以其实他会有相对很多的不同点,但是当然了,因为毕竟是我拍的,所以它一定也会有一些相同点。
文牧野的导演风格独树一帜。作为青年导演,文牧野在片场的导演风格也很独树一帜,那些与他合作过的演员都爱喊他“文保保”,因为他有个口头禅是“保一条啊,咱们保一条! 人物简介:文牧野,1985年2月14日出生于吉林省长春市 ,华语影视导演、编剧,北京电影学院导演系硕士毕业。2010年,拍摄剧情短片《石头》。2011年...