唐大中五年(851),在沙州设归义军节度使一职,从此敦煌进入归义军时期。后梁乾化四年(914),曹议金归义军政权建立,成为沙州地方政权执掌者,其家族前后统治敦煌长达一百二十余年。曹议金时代是敦煌供养人像的最盛时期,营造佛窟成为曹氏维护统治、巩固政权的重要措施。曹氏为与回鹘修好,娶甘州回鹘可汗的圣天公主李氏为妻...
敦煌石窟的墙壁,是由戈壁滩的石子堆砌成的,在壁上画画,先要在石墙表面涂上泥巴、石灰,铺成墙壁。 敦煌壁画,由北魏到宋,历代前来求神祝福者甚多,前人在墙壁表层画满了,后人在墙上再铺一层泥巴、石灰,继续画,经历若干朝代,而今敦煌的墙厚厚的,形成了好几层壁画。 1981年《旅游天府》第2期发表了石湍的《张大千并...
敦煌壁画,由北魏到宋,历代前来求神祝福者甚多,前人在墙壁表层画满了,后人在墙上再铺一层泥巴、石灰,继续画,经历若干朝代,而今敦煌的墙厚厚的,形成了好几层壁画。 1981年《旅游天府》第2期发表了石湍的《张大千并未破坏敦煌壁画》一文,作者自称在敦煌莫高窟工作10多年,据他亲...
敦煌临摹的壁画其中62幅于49年带去台湾捐赠给台北故宫博物院,其余183幅由其大夫人曾正蓉在1953年1月19日转交给成都四川博物馆代为保管。由于敦煌壁画中许多已无迹可寻,这批壁画摹品更变成了研究敦煌壁画和张大千绘画史的重要资料。 陈寅恪说:“大千先生临摹北朝唐五代之壁...
张大千是中国近现代著名的画家和书法家，被誉为“东方之笔”。他一生致力于绘画和书法的研究，尤其对敦煌壁画的研究和临摹更是倾注了大量心血。宋画 伎乐菩萨像2 张大千在临摹敦煌壁画时，注重细节和整体感的把握。他通过对壁画的仔细观察和研究，掌握了壁画的构图、色彩、线条等各方面的特点和技巧。同时，他还注重...
张大千 临摹敦煌观音像（局部）张大千 临摹敦煌观音像（局部）张大千 临摹榆林窟水月观音 张大千 临摹榆林窟水月观音（局部）张大千 临摹榆林窟水月观音（局部）张大千 临摹敦煌观音像 张大千 临摹敦煌观音像（局部）张大千临摹敦煌壁画作品 张大千临摹敦煌壁画作品 张大千临摹敦煌壁画作品 张大千临摹敦煌壁画作品 张大千临摹敦煌...
张大千 敦煌壁画仕女(高清) 张大千 敦煌壁画仕女(高清) 张大千临摹敦煌壁画 张大千临摹敦煌壁画 敦煌石窟是举世瞩目的世界文化遗产,而张大千正张大千临摹敦煌壁画。敦煌石窟是举世瞩目的世界文化遗产,而张大千正... 张大千临摹敦煌壁画,一次艺术的溯源之旅 张大千临摹敦煌壁画,一次艺术的溯源之旅。1941年底,一行人回到兰州,...
原壁画《夜半逾城》绘于敦煌莫高窟第329窟,画面繁杂,色彩丰富华丽。画中悉达多太子头戴宝冠,骑马握缰,天神为他托住马蹄,奔腾于空中。马前有骑虎的仙人开道,身后有天女、力士保护。伎乐飞天奏乐散花,流云飘动,天花飞旋。 此图与壁画有较大差别,仅截取悉达多太子与白马为画面主要内容。悉达多太子骑白马背上,左手执缰...
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画。面壁近三年,他匍匐于昏暗的洞窟角落,神往于斑斓的佛教圣境,倾倒于瑰丽的艺术画卷,如痴如醉。
此幅《南无观世音菩萨像》重彩设色,画面鲜艳,是张大千临摹诸多敦煌观音造像作品中的杰作之一。画底为黄色,观音菩萨头部两重同心圆头光,高发髻戴三珠冠,上饰仰月。眉眼细长,高鼻丰唇,方圆饱满,温和艳丽,妙相庄严。上身坦露,下穿红色罗裙,饰项圈和腕钏,披帛自双肩绕臂垂于体侧,两角尖长。双手执白莲一蒂至肩部,...