“擘”和“大撮”时,右手手腕可临时立起。参照《刘少椿古琴演奏法》P79—83。赵烨老师在《刘少椿古琴演奏法》序言中谈论指法的重要性: 2000年我考入天津音乐学院跟随李凤云教授学习古琴,李老师从指法开始对我的演奏进行方法上的梳理和调整,这在我学琴生涯中是一个很大的
“泛音练习(湘妃)”节选自《湘妃怨》泛音部分,以七徽和九徽间泛音同音关系为基础编织旋律,每一声泛音的动作需完整,音色如金石,意味似湘江。参照《刘少椿古琴演奏法》P65—70。赵烨老师在《刘少椿古琴演奏法》序言中谈论指法的重要性: 2000年我考入天津音乐学院跟随李
教材主要分为上下两册:上册为刘少椿古琴演奏法解析,下册为刘少椿古琴曲谱集。上册按照循序渐进的方式阐明古琴弹奏的指法法门,并融入了刘少椿古琴艺术的音韵特点,指法讲解之后配有若干基础曲目练习;下册主要讲解分析刘少椿生前留下的九首广陵派琴曲:《梅花三弄》、《山居吟》、《平沙落雁》、《樵歌》、《墨子悲丝》、《...
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【孔夫子旧书网】刘少椿古琴演奏法( 刘少椿后人、广陵琴派传人刘扬 毛笔签名钤印 保真)。作者:赵烨 著,出版社:中国书店,售价:260,出版人:中国书店,年代:2018-11,装帧:3,线装:,刻印方式:精装,册数:
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《刘少椿古琴演奏法》是一套研究刘少椿先生古琴演奏方法的教材和曲谱集。内容主要分为上下两册:上册为《刘少椿古琴演奏法解析》,下册为《刘少椿古琴曲谱集》。上册按照循序渐进的方式阐明古琴弹奏的指法法门,并融入了刘少椿古琴艺术的音韵特点,指法讲解之后配有若干基础曲目练习。下册主要讲解分析刘少椿生前留下的九首广陵派...