明（1368—1644）绢本 设色纵175厘米 横66.7厘米天津博物馆藏《桃源仙境图》轴为明代“吴门四家”之一的仇英所作的青绿山水人物画，纵175厘米，横66.7厘米。仇英（1494—1561），字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。漆工出身，后师周臣学画。善画人物、山水等，所绘山水以青绿重色为多，师法赵伯驹、...
在吴门以文人士夫为主体的画家群体中,仇英是非常特殊的一位,「仇英,字实父,号十洲,太仓人。移居吴郡。所出微,尝执事丹青,周臣异而教之」。 明仇英桃源仙境图轴绢本设色纵一七五厘米横六六·七厘米天津博物馆藏 虽然与沈周、文徵明、唐寅合称「吴门四家」,相互之间有密切往来,但仇英出身寒微,以画为业,是...
仇英的《桃源仙境图》是明代绘画艺术的瑰宝,绢本设色画,规格:纵175厘米,横66.7厘米。现收藏地:天津博物馆。 仇英,字实父,号十洲,江苏太仓人,后迁居苏州,明代著名画家,与沈周、文徵明、唐寅并称“明四家”。 《桃源仙境图》取材于东晋陶渊明所著的《桃花源记》,描绘了文人理想中的隐居之乐。画面远处峰峦起伏...
明 仇英《桃源仙境图》纵175厘米 横66.7厘米 天津博物馆藏 《桃源仙境图》绘山水洁净秀润、隐者仙风道骨的避世幽景。近景高士风采翩然,古松悬藤挂蔓;中景烟霏雾霭,山势峭拔,旅人登山;远景峰峦奇峻,松林葱郁,亭台楼阁若隐若现。全图设色明丽,“精工之极,又有士气”,是明代青绿山水画中的代表佳作。 内容来源...
桃源仙境图:仇英 《桃源仙境图》,明代,仇英,立轴,绢本青绿设色,纵175厘米,横66.7厘米,天津市艺术博物馆藏。 仇英此《桃源仙境图》描绘远处峰峦起伏,幽深高远,山间云蒸雾漫,远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现,若仙若幻。前景是流水木桥,奇松虬曲,景致幽雅。
仇英《桃源仙境图》局部 《桃源仙境图》在构图上借鉴了北宋时期全景式大山大水的布局特征,视野开阔清旷,境界宏大,疏密对比强烈。全画以竖幅高远章法,分三层叠进,近景为深壑、小桥、流水,中景为古木奇松、楼阁掩映,远景为峰峦起伏、白云缥缈,形成远近相宜、层次分明的画面效果。
东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》,描绘了人们理想中的隐居胜地,成为后世画家热衷描绘的题材,仇英的《桃源仙境图》也应是取材于此,描绘文人理想中的隐居之乐。此《桃源仙境图》在构图上取北宋全景式大山大水的布局特征,视野开阔清旷,境界宏大,疏密对比强烈。全画以竖幅高远章法,分三层叠进,近景为深壑、小桥、流水,桥...
明仇英桃源仙境图 明代 中国古画 .作者仇英。仇英此画远处峰峦起伏,幽深高远,山间云蒸雾漫,远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现,若仙若幻。前景是流水木桥,奇松虬曲,景致幽雅。在艺术表现上,画家勾勒精工,似学宋赵伯驹一派。不论一草一木,一枝一叶,还是人物的动态和
仇英(约1505年—1552年),字实父,号十洲,江苏太仓人,后寓居苏州。身为明代绘画大师、吴门四家之一,仇英对人物、山水、走兽、界画皆擅,其在继承唐宋以来优秀传统基础上,吸取民间绘画和文人画之长,形成自己的特色,对青绿山水和工笔人物尤有建树。 《桃源仙...