“不似之似”可以说是石涛绘画理论中的一个重要美学观点。在清汪绎辰所辑的《大涤子题画诗跋》中,有一首康熙四十一年(1702)石涛写于青莲草阁的题画诗,曰:“天地浑镕一气,再分风雨四时,明暗高低远近,不似之似似之。”“不似”是指在视觉上艺术形象并不一定与所描绘的对象完全一样,艺术形象不只是对客观物象...
“不似之似”可以说是石涛绘画理论中的一个重要美学观点。在清汪绎辰所辑的《大涤子题画诗跋》中,有一首康熙四十一年(1702)石涛写于青莲草阁的题画诗,曰:“天地浑镕一气,再分风雨四时,明暗高低远近,不似之似似之。”“不似”是指在视觉上艺术形象并不一定与所...
曰:“天地浑镕一气,再分风雨四时,明暗高低远近,不似之似似之。”“不似”是指在视觉上艺术形象并不一定与所描绘的对象完全一样,艺术形象不只是对客观物象的描摹照搬,艺术家可以根据自己的审美感受或笔墨本身的特性,对艺术对象进行调节、取舍、概括等一系列的加工,以获得更好的艺术效果。
以技法论,在现代学院西式造型方式的训练的基础上或许可以以工笔的方法在表面上接近如西方古典主义写实绘画的真实而体现出工笔之“工”,而其代价是丧失绘画过程中对形态的处理和塑造的意识,丧失中国画造型“不似之似似之”的意趣,丧失中国绘画以线造型表现意味,进而丧失形态层面上的精神表达,绝对的得不偿失。 表象的...
以技法论,在现代学院西式造型方式的训练的基础上或许可以以工笔的方法在表面上接近如西方古典主义写实绘画的真实而体现出工笔之“工”,而其代价是丧失绘画过程中对形态的处理和塑造的意识,丧失中国画造型“不似之似似之”的意趣,丧失中国绘画以线造型表现意味,进而丧失形态层面上的精神表达,绝对的得不偿失。
石涛对泼墨山水画的论述与认识,可说包罗甚广,天地之间的气象,明暗高低远近,都在其中,所言画“不似之似似之”的表现形式,不是“具象”,也不是“抽象”,而是“意象”,令人遐想。 石涛在绘画技法上是多变的,在题赭墨山水时石涛曾云: 半空半壑远山村, ...
明暗高低远近,不似之似似之。 ——石涛题泼墨山水 石涛对泼墨山水画的论述与认识,可说包罗甚广,天地之间的气象,明暗高低远近,都在其中,所言画“不似之似似之”的表现形式,不是“具象”,也不是“抽象”,而是“意象”,令人遐想。 石涛 山水 立轴 1693年作 ...
科技信息 。高校讲坛o 2010年第33期对生命语境的强调——简议石涛“ 不似之似似之”伏晓姝( 淮海工学院艺术学院江苏连云港222005)【摘要】石涛“ 不似之似似之” 形神观念,强调艺术作品的曩终目的是强调生命语境。表达作者的感情,对于后世的齐白石等大师产生了重要影响。【关键词1石涛;不似之似似之;生命语境...
不似之似的解释：中国画术语。指画家笔下的艺术形象，不只是照搬客观物象，而有所概括、取舍、调节，以求收到比生活更高的艺术效果。既然专业翻译已经把重要的翻译过了那么我个人觉得就是：永远在不像的像的地方模仿的像它。怎么说呢？就像梵高还是谁画的画和他要画的画十分不像，但是却是价值连成。...