鲁迅也很幸运，找到了艺术上相契共鸣的人，他在陶元庆面前，宛若一位“迷弟”。书信往来中，一个率真坦诚的鲁迅跃然纸上。“很有些人希望你给他画一个书面，托我转达，我因为不好意思贪得无厌的要求，所以都压下了。”他无法掩饰内心的期许：“我很希望兄有空，再画几幅，虽然太有些得陇望蜀。”陶元庆为鲁迅...
陶元庆第一次与鲁迅先生见面是1924年12月3日,鲁迅先生专门在日记中记录:“午后陶璇卿(璇卿是陶元庆的字)、许钦(qin)文来。”在这之前,许钦文推荐陶元庆给鲁迅先生,恰好此时《苦闷的象征》需要做封面,鲁迅先生就抱着试一试的心态,当鲁迅先生看到封面的画稿后,表示极为满意,就让许钦文带话,让陶元庆过来串串门,因...
许钦文将此噩耗告知在上海的鲁迅,鲁迅在八月十日的日记中,悲痛地写道:“夜得钦文信,报告陶元庆君于六日午后八时逝。”随后,许钦文去沪,鲁迅“付以钱三百”,并叮嘱许钦文“为陶元庆君买冢地”,妥善处理后事,还打算出版陶元庆的遗作。一九三一年的八月十四日晚上,鲁迅偶翻陶元庆生前送给他的画集,不禁百感交集,在...
在鲁迅的书信、日记,以及钱君匋、李霁野等人的回忆文章中,留存了诸多和《朝花夕拾》有关的细节,其中有一封书信谈及《朝花夕拾》的印刷,在信尾鲁迅特别交待:“该书第一页上,望加上‘陶元庆作书面’字样。” 1926年,陶元庆正在浙江台州执教。这年他照着鲁迅寄给他的照片,为其作了一幅炭笔素描像,它成了鲁迅最喜爱...
1924年，陶元庆到北京游历，就住在鲁迅曾经居住过的绍兴会馆里，当时恰好鲁迅在北京各高校授课，其中作为文艺理论讲义而翻译的日本厨川白村的《苦闷的象征》将出版，就请陶的好友、也是绍兴文学青年的许钦文转请他作封面画，陶元庆欣然接受，没有多久就将作品转交给了鲁迅，鲁迅看后十分满意。苦闷的象征 这副封面似乎...
鲁迅先生的《彷徨》单行本,寒斋藏有两种:一种是一九二六年八月由北京北新书局初版并列为作者所编的“乌合丛书”之一的、被众多藏家所追逐的那种大三十二开毛边本(见图一):另一种乃一九四三年四月由“鲁迅先生纪念委员会”编纂、“鲁迅全集出版社”出版的小三十二开土纸本(见图二)。两书封面的作者均标示为陶元庆...
知名甲方和社恐乙方—陶元庆与鲁迅封面设计 陶元庆,从1924年与鲁迅相识,到1929年去世,短短五年就为鲁迅先生设计了8个封面。如果不是天妒英才,我坚信这个合作还将继续。 陶元庆第一次与鲁迅先生见面是1924年12月3日,鲁迅先生专门在日记中记录:“午后陶璇卿(璇卿是陶元庆的字)、许钦(qin)文来。”在这之前,许钦...
坚强。蓝衫、红袍和高底靴是古装戏中常见的。握剑的姿态京戏的武生,加以便化、统一表现就是了。” 1926年的鲁迅杂文集《坟》,鲁迅再次拜托他喜爱的陶元庆作封面,强调想要的是“和'坟’的意义绝无关系的装饰就好。”只是陶元庆依然采用了“坟”的意象,用抽象、几何却高度凝练的坟的意象作为封面,鲁迅于是非常满意...
1924年,陶元庆到北京游历,就住在鲁迅曾经居住过的绍兴会馆里,此前陶元庆还在上海结识了周建人,当时恰好鲁迅在北京各高校授课,其中作为文艺理论讲义而翻译的日本厨川白村的《苦闷的象征》将出版,就请陶的好友、也是绍兴文学青年的许钦文转请他作封面画,陶元庆欣然接受,没有多久就将作品转交给了鲁迅,鲁迅看后十分满意,...