穷究描绘对象的本质特征和内在规律；另一方面，由于留学日本的影响，傅抱石把对客观景物的“性理”归究到唯物的、科学的“地质学”，并以此反过来验证传统山水程式产生的合理性与有效性，也为山水画传统形态的现代化转型作出有力的理论支撑。
是一个例子，做到示范作用。我们看到其他的画，应以此来衡量，在自己的创作中，也要努力追求，达到这个高度。所谓“与古人血战”应该和比我高的来衡量，那末永远不会满足，也就永远在向上。不能和低的比，沾沾自足，早年结壳，要引以为戒。陆俨少作品 注：文章选自《山水画刍议——陆俨少》#热点引擎计划# ...
《山水画刍议》主要内容有:学画起手;识辨和吸收;山水画中三大流派;山水画派的盛衰;好画的标准;创作的条件;激情和创新;学习传统;师法大自然等。 目录 ··· 前言泛论一 学画起手二 识辨和吸收三 山水画中三大流派四 山水画派的盛衰五 好画的标准六 创作的条件七 激情和创新八 学习传统九 师法大自然一...
陆俨少作品 在这里也须懂些 与理不相违背，才不致别扭要常常下生活，多看真山水记下山势部位和数木、道路、泉脉等关系回想看过的前人画稿与之相印证，加之多想、多画所以开手不要全临稿子抽一个时间可以试作起稿以免到老离不开稿子 注：文章选自《山水画刍议——陆俨少》#热点引擎计划# ...
陆俨少作品我们看古画，首先看这幅画的时代气息，北宋不同于元代，南宋不同于明初。即使是优孟衣冠，刻意模仿，终逃不出作者所处的时代气息。在这个时代气息的大前提下，作者又有各自的气息。整幅画是许多笔画积聚而成，所以气息关乎笔性。反映在笔性上，有人浑厚，有人尖薄，有人华滋，有人干枯，有人净糯、有...
萧谦中山水画刍议 ︱弓厂︱ 潘恩元《旧都杂咏》中,曾有一诗言及民初北京画坛所谓“旧都四家”:“绍宋江湖还落落,芝田山泽更迢迢。琉璃厂肆成年见,满地云烟有二萧。”“绍宋”即余绍宋,于民国初年任职司法部,公余雅好书画丹青,为宣南画社中之主将。“芝田”为宋伯鲁,为清末民初著...
萧谦中山水画刍议 ︱弓厂︱ 潘恩元《旧都杂咏》中,曾有一诗言及民初北京画坛所谓“旧都四家”:“绍宋江湖还落落,芝田山泽更迢迢。琉璃厂肆成年见,满地云烟有二萧。”“绍宋”即余绍宋,于民国初年任职司法部,公余雅好书画丹青,为宣南画社中之主将。“芝田”为宋伯鲁,为清末民初著名书家,曾为晚清朝臣,力倡戊...
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四、山水画派的盛衰 五、好画的标准 六、创作的条件 七、 和创新 八、学习传统 九、师法大自然 十、创稿 十一、传统和创新 十二、画中主题 十三、基本功 十四、画的章法 十五、章法三诀 十六、画中重点 十七、气势 十八、画忌平 十九、繁简虚实轻重 二十、大块面 二十一、透视和光暗 二十二、规律 二十三、...